Cuando la inspiración procede del arte XX: publicidad sixtina

Habíamos dejado pendiente el repaso del uso publicitario de “La creación de Adán” que muchos todavía asocian con la marca Nokia. Esta obtuvo gran notoriedad de la adopción de una variante del encuentro de las manos como icono de la comunicación con el que la empresa finlandesa ilustraba su lema “Connecting People”. Ello no ha impedido que algunos de sus competidoras también hayan hecho uso del simbolismo como por ejemplo hizo Samsung en un collage tridimensional realizado con teléfonos. La desaparecida alianza Sony Ericsson recurrió a un enfoque algo diferente en una campaña realizada en 2008 por la sucursal australiana de Saatchi & Saatchi. La idea era enfatizar la capacidad de la cámara incorporada para convertir en “obras maestras” las imágenes de la vida cotidiana.

La asociación del icono con el concepto de "clásico" es bastante recurrente como podemos comprobar en un anuncio de Pizza Hut que promocionaba las variedades con el tradicional borde italiano (“clasic italian crust”) o en otro de las navajas suizas Victorinox que invitaba a redescubrir esa clásica herramienta (la campaña también tiene una pieza inspirada en la Venus de Botticelli).

Uno de los primeros ejemplos que tenemos documentado del uso publicitario de este icono  data del año 1992 en que se utilizaba para ilustrar la capacidad de intercambio de ficheros de la aplicación Exchange a través de un hoy obsoleto diskette que cambiaba de manos. Posteriormente hemos visto intercambiar todo tipo de cosas, desde balones para anunciar las crónicas deportivas en un periódico australiano a helados para promocionar la capacidad de las personalizaciones del correo francés para “refrescar” la comunicación de las empresas. 

No podía faltar alguna creatividad con la consabida mano de mono que henos visto en diversas portadas de revistas. La que sigue (agencia Fcb Johannesburgo, 2005) anuncia el Centro de Visitantes del área sudafricana de gran interés antropológico conocida como “Cuna de la Humanidad”.

También era casi inevitable que se produjera la combinación de la mano trazada por Miguel Ángel con uno de los iconos más habitualmente utilizados como puntero. Lo cierto es que resulta bastante apropiada la aplicación a una web destinada a difundir la Biblia (agencia Lowe Ucrania, 2007). Por su parte la agencia Jung von Matt de Hamburgo adaptó la escena a los productos del fabricante Lego para poner de manifiesto que jugar es, en definitiva, crear.

De las construcciones infantiles a las de los profesionales de las estructuras. Tri-C Communications de Bangkok ideó la aplicación del sistema Flexor a la reproducción de este fragmento de la famosa obra de arte. Con unos modernizados brazos bien tatuados también prestó sus servicios en 2009 en la promoción de la Bienal de Arte de Vilanova de Cerveira  (agencia McCann Lisboa, otra pieza de esta campaña puede verse en un pasado apunte dedicado a la Venus de Botticelli) 

No podía faltar algún creativo que decidiera sustituir alguna de las manos por un pie y así ocurrió en un anuncio de 2006 de la firma de calzado deportivo Asics (agencia Scher Lafarge, 2006). En ese caso solo fue una, pero también se ha visto reemplazar las dos como ocurre en la publicidad de la consola Playstation ideada ese mismo año por la agencia TBWA de Viena. La idea es poner de manifiesto que las manos estaban ocupadas jugando.

Una lógica siguiente etapa era recrear la escena con patas de animales. Y así lo hizo en 2012 la agencia india R. K. Swamy BBDO para anunciar el alimento para perros Pedigree.

Para terminar este apunte dedicado a la publicidad una ingeniosa pieza de guerrilla en la que los visitantes de un cirujano plástico tienen la oportunidad de que sea su propio dedo el que participe en la acción de la creación. El muy oportuno lema es "renazca".

Pero… ¿hubo alguna vez 400.000 putas?

Ya habrán leído que se ha presentado el nuevo pib calculado como Europa manda. Y entre las novedades metodológicas se incluye el cómputo del impacto económico de actividades ilegales. La nueva serie de datos arranca en el año 2010, un hecho que tiene el indeseable efecto de que nos quedaremos sin saber con precisión si nuestra conjetura del pasado jueves sobre la extensión del periodo perdido iniciado en 2008 es acertada. Tendremos que recurrir a una estimación para comprobar si finalmente va a ser una década. Nos queda tiempo de sobra para ponernos a ello.

Dice el INE en su nota explicativa que el impacto de los cambios incorporados aporta incrementos del pib que oscilan entre el 3,4% en 2010 y el 2,5% en 2012. Curiosa anomalía al alza la del primer año recalculado.

Así que la nueva serie de datos se compara con la que veníamos utilizando, según se muestra en el siguiente gráfico que tomamos, como el precedente, de la nota de prensa del INE anteriormente enlazada.

No está muy claro por qué los responsables del cálculo advierten que en el futuro no van dar más detalles sobre el desglose del impacto de las actividades ilegales, pero dejan bien claro que solo van a desglosar los datos de 2010. Será por aquello de que las familias que se proclaman decentes no hablan de sus trapos sucios.

El caso es que en ese año 2010 la citada partida económica llamada “ilegal” aporta 0,85 puntos de los 3,4 que engorda el pib, una cuarta parte que deja claro que es el cambio más llamativo, pero no el más importante, equivalente a 9.200 milloncetes. También nos explican, por única e irrepetible vez, que en números redondos 3.800 millones corresponden a la prostitución y 5.400 al tráfico de drogas, con lo que el juego que no pasa por la taquilla de Hacienda y el contrabando de tabaco aportarían cifras mínimas. Ya son ganas de dar argumentos al Ministro Principal de Gibraltar.

Es oportuno que hagamos un inciso para hacer una reflexión sobre lo paradójico que resulta que una sociedad que se gasta tanto dinero en medirlo todo tenga tan llamativo desconocimiento sobre algunas magnitudes que parece que nos da “cosa” medir. Busquen por ahí estimaciones sobre el número de gitanos, homosexuales o prostitutas y verán que las disparidades son inaceptables (1). 

¿Qué nos dicen del guiño a los farolillos rojos?

Cuando se trata de estas últimas suelen manejarse cifras que oscilan entre las 400.000 que baraja ANELA (Asociación Nacional de Locales de Alterne, simpático acrónimo como curioso es que se califique de ilegal una actividad que tiene patronal y todo) y las 200.000 que manejan otras fuentes menos interesadas en hinchar la cuestión.

Así es que con los datos de 2010, con la crisis algo habrán caído las cifras de estas actividades, que son las que mas la sufren, resulta que la prostituta tipo ANELA facturaría 9.500 euros anuales. Aquí falla algo. Nosotros tendemos a pensar que tanto el dividendo como el divisor, o sea que los patronos se pasa bastante en sus estimaciones y que el INE podría estar infravalorando el impacto económico de la prostitución porque hasta 19.000 euros per cápita (¡tentación superada!) se nos hace poco. El caso es que ya tenemos esa magnitud en el pib pero seguimos sin saber cuantas putas hay.

Un chusco detalle final. La nueva cifra del pib permite diluir algo el famoso ratio de deuda pública, que ya son ganas de creerse que algo mejora porque se cambie la forma de medirlo, pero curiosamente pone de manifiesto que la economía española ha evolucionado en los últimos años peor de lo que creíamos y hasta el tímido repunte del año 2011 no fue tal. Nos enteramos tarde de casi todo.

(1) Sobre la población gitana ya hemos tratado en el apunte "Tabú"  y sobre la habitual manipulación de la asistencia al mayor acto gay de España en esta otra entrada.

Nota final: Hemos omitido alguna referencia dando por sentado que tienen cierto conocimiento de la obra de Enrique Jardiel Poncela. 

Pónsela, póntela

Sorprendente verbo el desplegado por el Ministro del Interior para anunciar la detención del pederasta que había sembrado la alarma en Madrid. Tratándose de un convicto por ese mismo delito parece que sobra lo de “podemos asegurar que las dificultades de la investigación no tienen precedentes en España". Vamos a permitirnos recomendarle que se lea alguno de los muchos e interesantes libros sobre la lucha contra Eta que hay publicados. Y es que aparte de los numerosos sacrificios relatados, si de dificultad se trata, podrá enterarse de episodios como la detención de Kubati. El brillante resultado de que los agentes de la Guardia Civil consiguieran controlar simultáneamente y sin levantar sospechas las 1.600 cabinas telefónicas que entonces había en Guipúzcoa. Impresionante forma de sacar partido de la bastante vaga información de que el etarra iba a efectuar una llamada desde una de ellas a una hora determinada.

En el caso ahora resuelto sería sorprendente que conociendo las características criminológicas de los delincuentes sexuales no se hubiese comenzado la búsqueda por quienes tienen antecedentes por el mismo delito. Y encima este se puso una cruz marchándose de Madrid.

No ponemos en duda que los agentes encargados hayan trabajado con intensidad y brillantez, pero da la impresión de que la tan exaltada dificultad no habrá consistido tanto en identificarlo como en probar su vinculación con los que han resultado ser cinco asaltos consumados y tres tentativas. Así que una primera cautela ante la anunciada condecoración de algunos agentes bien podría ser que esas pruebas lleguen a ser consideradas suficientes por un juez. Cierto que va a ser difícil que alguno se ponga muy tiquismiquis con lo sensible que anda la opinión pública. Por mas que actúen en sentido contrario los irresponsables esfuerzos de parte de la prensa para facilitar la anulación de las futuras ruedas de identificación intentado conseguir a cualquier precio fotos actuales del sospechoso (antiguas se han visto unas cuantas, pero parece que hay un cambio suficiente) .

Tampoco es mal momento para que dé algunas explicaciones el o la magistrada que tuvo lo que corresponda para dar el tercer grado a este monstruo en contra del criterio del juez de vigilancia penitenciaria y la junta de tratamiento, los que mas saben del reo. Sin apasionamientos ni tentaciones linchadoras debe rendir cuentas sobre los que tuvieron que ser poderosos motivos. ¿Falta formación criminológica en los jueces? Hemos oído decir a una supuesta experta que el índice de reincidencia en este tipo de delincuentes es del 90%, aunque mucho nos parece (ayer mismo se daba cuenta del intento del “violador del estilete”). Pues hay profesionales de la justicia que no se enteran.

Volvemos a lo de las medallas. Además de esperar a que se sustancie el resultado del trabajo policial en forma de condena, ¿se han fijado que en este caso ha desaparecido del lenguaje ese presunto tan obsesivo otras veces en los periodistas?, falta algo aun mas importante. Mas allá de lo que diga el correspondiente reglamento de condecoraciones parece que estas deberían reservarse para aquellos casos en que medie la asunción de especiales riesgos personales u otras circunstancias excepcionales, por mas que para algunos trabajar mucho lo sea.

Así que no podemos sino concluir que esto mas bien parece la forma que ha encontrado el Ministro de autoimponerse en pecho ajeno una simbólica condecoración. ¿¡Veis qué bien lo hacemos!?

Simbolismo por simbolismo, nosotros queremos enseñarle como era nuestro viejo “Baby Alice” para que, a su vez, tenga conocimiento de que hace bastante que hemos dejado de chuparnos el dedo.

P.S.-Una vez publicado el apunte nos enteramos de que los archivos policiales parece que son deficientes y, además, no están coordinados con los judiciales. Peor nos lo ponen a efectos de recompensar a los responsables. Si lo sabían mal, si no lo sabían peor.

También nos enteramos que los condecorados son nada menos que 56 (nota de prensa). ¡Qué barbaridad! Mira que no se habrán visto los Geos en "fregaos" mas peligrosos en los que no les han dado ni las gracias.

¿Será la fuerza o será el brío?

Para desconsuelo de nuestros lectores foráneos de vez en cuando tenemos que hacer honor a nuestro título y ocuparnos de cuestiones locales. Así que hoy nos llama la atención que el periódico que presume de informar a mas asturianos lo haga con titulares de distinto signo en la portada y en el interior (aunque cierto es que el mensaje de este último se utiliza como subtítulo en la portada). Comparaciones a la carta.

También merece la pena reseñar que tanto empacho de tasas de crecimiento, que si interanuales, que si intertrimestrales, como acumulan estos artículos de redacción tan árida no dejan de ser para el gran público árboles de esos que impiden ver el bosque. Los que restan protagonismo a gráficos tan demoledores como el adjunto que, sin embargo, tampoco es la mejor explicación de nuestra historia reciente.

Y es que hay que ver cómo cuesta encontrar un gráfico tan sencillo de entender como el que representa simple y llanamente al evolución de la cifra del PIB. De hecho no hemos hallado uno actualizado hasta el 2013 en el que el importe (1.022.998) todavía es algo inferior al del año precedente. Y eso sin introducir deflactores para homogeneizar el valor de la moneda.

Así que el período que arranca en 2008, precisamente con el segundo mandato de Zapatero, tiene toda la pinta de ir a ser desde el punto de vista económico la década, o quizá mas, perdida.

Las escalas logarítmicas

Aunque tengamos un poco abandonada esa temática, no deben ser un signo menor de la preocupación de este blog por las cuestiones lingüísticas los 65 artículos etiquetados hasta la fecha como pertenecientes a esa materia, casi un 16% de los publicados.

Hoy vamos a realizar una peculiar incursión en el territorio de la Real Academia de la Lengua, instigados por la sorpresa que nos ha producido comprobar como en este mundo que tanto gusta de clasificar a sus habitantes como de ciencias o de letras, los rectores de tan docta institución hayan decidido auxiliarse con un desconcertante gráfico representado con una escala logarítmica. Lo han hecho, en concreto, para mostrar la evolución de las novedades que se han ido introduciendo en el diccionario que abreviamos como Drae, a modo de anticipo de la 23ª edición que será presentada el próximo 21 de octubre. La última carga de tales novedades, que fue la 5ª, se hizo en marzo de 2012, por lo que estamos pendientes de conocer el grueso de las mismas si, tal y como ha sido anunciado, las adiciones de nuevos artículos superan las 6.000, mientras que en la edición electrónica disponible en la red tan solo han sido incorporadas 2.445. Así lo explican visualmente (enlace a la fuente) en la académica web.

No es difícil que quien no estuviera advertido, lo que evidentemente no es su caso, tienda a pensar que el diagrama es erróneo en aplicación del famoso principio de que el total no puede ser menor que la suma de sus partes. Y es que no es tan fácil reparar de inmediato en la secuencia numérica de la escala del eje vertical también llamado de ordenadas. Nótese como una cantidad diez veces mayor se representa con una magnitud tan solo doble, tal y como es característico en las escalas logarítmicas. ¡Eso hay que advertirlo con una bien visible etiqueta, señores!

Aun así, seguiría siendo una mala elección, porque ese tipo de escalas son absolutamente inadecuadas para comparar datos homogéneos, como son los de las cinco tandas representadas. Un lector espera en esos casos que una magnitud 4 veces superior, como son los acumulados de la 5ª respecto a la primera, sea 4 veces mayor. Y no hay que olvidar nunca que los gráficos no son elementos decorativos, sino ayudas para “comprender” los números. Cuando nos despistan, no sirven. 

Apostillemos que hay otra interesante categoría, cual es la de los gráficos superfluos, porque hay números que no necesitan esa ayuda, como les tenemos mostrado en una entrada del pasado mes de abril en la que presentamos en sociedad el sofineologsimo “menosabio”.

Cierto es que cuando se comparan magnitudes muy dispares, como en este caso son las enmiendas y las supresiones, que guardan una proporción superior a 100 a 1, las escalas lineales convencionales funcionan mal. Pero para eso se inventaron las escalas dobles que nos permitirían leer unos datos en una situada a la izquierda y otros en la que ocuparía un nueve eje de ordenadas colocado a la derecha. Sencillo artificio que habría permitido superar el escollo, sin recurrir a las muy poco intuitivas y, por tanto, aun menos comprendidas escalas logarítmicas. Ya nos gustaría que en uno de esos estudios que se hacen sobre las competencia de nuestros bachilleres se analizara cuantos son capaces de entender esos gráficos donde el doble no es tal.

La verdad es que en la vida diaria no se topa con frecuencia con tales escalas, por más que manejemos con bastante frecuencia un concepto logarítmico. Nos referimos al decibelio, que aplicamos por antonomasia a la intensidad de los sonidos, aunque se trata de una unidad también utilizada en otros campos, especialmente en la electrónica. Así que hay unos cuantos decibelios distintos rodando por ahí, no siempre fáciles de distinguir, al tratarse de una medida adimensional en la que con frecuencia no se especifica claramente lo comparado.

El por demasiado grande poco utilizado belio es el logaritmo decimal de la relación entre dos magnitudes, la que se quiere medir y una arbitraria tomada como patrón. En el caso del sonido, la presión sonora convencionalmente considerada el umbral de audición (20 micropascales). Por consiguiente, la presión, o si se quiere la potencia (no estamos en plan purista), de un sonido de 100dB no es el doble que la de uno 50dB sino de otro de 97dB. Ciertamente poco intuitivo. Resulta que la diferencia que duplica la magnitud medida son tan solo 3dB (esto es así porque el logaritmo decimal de 2 es 0,30 y pasar belios a decibelios requiere multiplicar por diez) mientras que una diferencia de 10dB la multiplica por cien. Lo que ocurre es que nuestro cerebro no lo percibe así, de ahí que se adoptara esta paradójica escala.

De acuerdo con la Ley de Weber-Fechner, nuestras percepciones no guardan una relación lineal con el estímulo que las produce. O sea. que para percibir un sonido como doblemente intenso que otro necesitamos que el estímulo físico tenga una magnitud muy superior al doble. Es, por tanto, nuestro sentido del oído el que se encarga de ocultarnos ese hecho y, aunque la “linealización” que producen los logaritmos no es exacta y valoramos como más “fuerte” del doble un sonido de 120dB (motor de avión) que uno de 60dB (conversación de bar español), claramente no somos conscientes de que el primero procede de la detección por nuestro sistema auditivo de cambios de presión un millón de veces mayores.

La temática de las medidas acústicas rebasa con creces nuestras intenciones de hoy y, como entrar en el asunto del también logarítmico pH alargaría en exceso este apunte, solo vamos a recordar que otra escala que se cita con cierta frecuencia en las noticias, la que lleva el nombre de Richter, también es de la tipología que hoy analizamos. Se trata de la que se utiliza habitualmente para medir la magnitud de los terremotos, en la que un seísmo de magnitud 4 es el que libera 10 veces más energía que uno de 3,  y así sucesivamente, añadiendo un cero cada vez que la medida se incrementa una unidad. Precisemos que el uso de esta escala a partir de 6,9 es impropio porque en esos tremendos casos la que se usa es la "escala de magnitud de momento".

Sirva como ejemplo de lo poco intuitiva que resulta la escala de Richter que el último gran terremoto ocurrido en España, el de Lorca de 2011, tuvo magnitud 5, mientras que en la californiana Falla de San Andrés se producen a diario imperceptibles sismos por encima de 2. Cierto que hay otras variables que afectan decisivamente a los daños producidos, como es, principalmente, la ubicación del epicentro. Un asunto en el que no cabe entrar en este breve apunte. 

Otro explícito ejemplo pueden ser los sismos asociados a las inyecciones de gas en la plataforma Castor, que han llegado a tener una magnitud de 4,2 sin que llegaran a producir más daño que el miedo, aunque no es poca cosa. Así que, sin perjuicio que lo de ese depósito submarino se haya convertido en otra multimillonaria metedura de pata de nuestros dirigentes, no se dejen confundir con hipotéticas manifestaciones como “fíjese que los terremotos aquí ya han llegado a 4,2 y el de Lorca fue de 5”. Esto no son las notas del “cole”, así que no fue un poco más, el de Lorca fue algo más de seis veces mayor y, encima, con la liberación de energía muy próxima al pueblo y no mar adentro. Esto lo expresaba mejor la menos científica escala de Mercalli, utilizada antiguamente, que mide la intensidad en un determinado punto, pero esa ya es otra historia.

El caso es que, al final, de lenguaje hemos hablado más bien poco.


Corolario: si quieren que se les entienda tengan mucho cuidado con el uso de escalas logarítmicas. Incluso si son Académicos.

Cuando la inspiración procede del arte XIX: aún más creaciones de Adán

Volvemos al cine con el que comenzábamos la entrada precedente de esta serie para recordar otra famosa utilización del encuentro de los índices ideada por Steven Spielberg en su famosa película “E.T. el extraterrestre” (1982). Es curioso constatar como en el cartel de la reedición realizada con motivo del 20 aniversario ese icono acabó por compartir el favor del público con la escena del vuelo de las bicicletas. Aprovechamos para comentar que esa versión estrenada en 2002 incluye algunas escenas no incluidas en el montaje inicial mientras que se retocaron digitalmente algunas otras. Un detalle muy significativo del cambio de sensibilidades en esos veinte años es que en el bloqueo de la carreta por la policía los rifles de los agentes fueron sustituidos por walkie talkies.

Otros carteles de cine también han recurrido a la famosa escena de "La creación de Adán" como es el caso de uno de los utilizados en la promoción de la película de Jim Carey “Bruce Almighty”  (2003). El de la comedia “The Ten” (2007) lo convierte en una imagen de la broma conocida como “pull the finger” en la que el tirón desencadena una sonora flatulencia del bromista. Por su parte, el correspondiente a la película británica “Creation” (2009) sobre la vida de Charles Darwin se refleja una escena real incluida en el film en la que inevitablemente la contraparte es un mono, un exitoso concepto que ya hemos visto en la primera y segunda entregas de este análisis en tres portadas: Time, The Spectator y The Washington Post Magazine.

Una última referencia cinematográfica que también tiene versión discográfica. “Tenacious D in The Pick of Destiny” (“Tenacious D: Dando la nota en España” y “Tenacious D: La Púa del Destino en Latinoamérica”) es una comedia musical del año 2006 basada en la banda de rock  “Tenacious D” formada por los actores y músicos Jack Black y Kyle Gass. Ambos son también los protagonistas de la película y del cartel en el que entra en concurrencia un tercer y diabólico dedo. Un detalle que le valió la prohibición en cadenas como Walmart o K-Mart. Así es América.

Un bonito homenaje al mundo del cine es el realizado por el ilustrador Renato Casaro muy conocido por sus afiches cinematográficos. 

El encuentro de los dedos tiene una gran solera en el medio televisivo británico porque fue utilizado sistemáticamente en las cabeceras del programa cultural “The South Bank Show” emitido por la ITV (por allí esta sigla no tiene nada que ver con los coches) entre 1986 y 2009. Una recopilación de los grafismos utilizados puede verse en el video del siguiente enlace. Si se toman el tiempo de echarle un vistazo observarán que una constante es la presencia de un rayo que hace arco entre las yemas, al parecer una consecuencia de la errónea creencia del animador de que ese efecto también estaba presente en el original.

El espacio radiofónico británico “The Ricky Gervais Show” distribuido a partir de 2005 como podcast fue reeditado en 2010 en forma de episodios de dibujos animados por la cadena de televisión HBO. Para su lanzamiento se recurrió a la famosa composición con Gervais en el papel del creador rodeado de los personajes de la serie y su colaborador Karl Pilkington en el de Adán.

Otra caricatura, en nuestra opinión algo menos conseguida que la anterior, que ha sido utilizada para desempeñar el papel de Adán es la del humorista belga Philippe Geluck que firma junto con Dios como autor del libro “La Bibla según el gato”. El protagonista del mismo es el felino personaje que hizo popular desde la tiras publicadas a partir de 1983 en el diario Le Soir.

Otra peculiar portada es la de la edición de 2011 del libro de Alain Crehange titulado "En peinture Simone" que se autodefine como "una pequeña antología del 2 CV en el arte occidental". Se trata de una colección de famosas obras clásicas en las que su autor ha introducido el popular modelo de Citroën. En las páginas interiores queda mas claro que Adán parece proceder a pagar un peaje para circular por la autopista de la vida (en este enlace pueden ver algunas otras piezas incluidas en el libro).

En la interpretación del dibujante norteamericano Arnold Roth el dedo divino no encuentra el de Adán sino su ojo: ¡Oops!

Volvemos a la televisión con un programa estadounidense que también se ha servido de la famosa la escena en su promoción, se trata de la comedia dramática estrenada en 2007 “Pushing Daisies” (en España “Criando malvas”) que narra las aventuras de un pastelero que tiene el poder de traer a los muertos de vuelta a la vida. Ahí le tienen aplicado a esa labor.

Vamos con otra serie televisiva. Arrested Development se emitió originalmente en los Estados Unidos entre noviembre de 2003 y febrero de 2006. El séptimo capítulo titulado "In God We Trust" gira en torno a la tradición del californiano Condado de Orange llamada Living Classics Pageant de recrear con figurantes los clásicos de la pintura. En el curso de ese episodio se produce una pugna por interpretar el musculado papel de Adan que podemos ver junto a estas líneas en la versión del actor Michael Cera (personaje George Michael) y de Tony Hale (“Buster” Bluth). El papel de Dios es interpretado por el patriarca de la familia Bluth, George sr., papel que corre a cargo del actor Jeffrey Tambor.

Finalizamos el repaso de las versiones televisivas con una imagen del video de la canción "70 millions" de la banda "Hold your horses" en el que como ya apuntamos en el segundo apunte dedicado al "Nacimiento de Venus" se incluyen recreaciones de 25 clásicos de la pintura.

Y una vez tocado el territorio de la música no podemos olvidar la caratúla creada por Don Wilson para el disco 'Fathers and Sons' (1969) de Muddy Waters con un  Creador de raza negra. Adicionalmente, el propio vinilo incluía un detalle del encuentro de los dedos. 

 

Así como no hace mucho veíamos lo inspiradora que ha sido la Venus de Botticelli para los fotógrafos, no ha ocurrido lo mismo con el icono de hoy. Al margen de imágenes promocionales, como las que hemos visto anteriormente, y de los trabajos publicitarios que dejamos para una próxima entrega, no son muchas las recreaciones interesantes. Una excepción es la versión del brasileño Guto Bordoni con mujeres en los papeles protagonistas y los chicos haciendo de comparsas (ver detalles).

La revista colombiana SoHo ha recreado en sus páginas un buen número de obras de arte. En 2008 la encargada de sustituir a Adán fue Angelie Moncayo. Otras recreaciones artísticas de esa revista pueden verse en el siguiente enlace.

En versión masculina resulta interesante la pieza del fotógrafo Freddy Fabris que forma parte de su serie sobre el Renacimiento.

Tampoco faltan algunas aportaciones, como la adjunta sigue, cuya calidad pone de manifiesto su evidente carácter amateur. Lo que no cabe duda es que esta muestra del bedjumping  (ver mas ejemplos) que hizo furor en la red hace pocos años para disgusto de los hoteleros (en casa se practicaba menos porque los colchones no son baratos) está bastante trabajada.

Adenda 27/9/14: nos han hecho llegar otra dinámica recreación de la escena de la creación con aterrizaje en piscina que ya se ve como cuenta con muy superior nivel de técnica fotográfica.

Adenda 5/2017: nos ha gustado la interpretación de Javier Granados titulada 'Una mujer creada a sí misma' (2009) perteneciente a su serie 'Historias de mujeres'.

La artista de origen cubano afincada en Chicago, Harmonia Rosales aporta una interesante versión con protagonistas de raza negra perteneciente a su colección titulada  B.I.T.C.H. (Black Imagery to Counter Hegemony). 

Adenda 7/2018: casi inevitable cabe considerar que el vídeo de la canción 'God is a woman' de Ariana Grande, dirigido por Dave Meyers, incluyera una versión femenina del fresco entre otras referencias artísticas, algunas un tanto traídas por los pelos, que pueden ver aquí. 

Talento y lo otro

Ya va para un año que se estrenó el anuncio del modelo Goia de Intimissimi que protagoniza Blanca Suárez, uno de los mejores que ha realizado el sector de la lencería. Aciertos por todos lados: concepto, protagonista, fotografía, montaje y hasta la música que es la composición de Fabrizio Campanelli titulada "La rosa nel vento"  interpretada por la Orquesta Sinfónica de Budapest  dirigida por Enrico Goldoni (enlace a la versión completa). Aunque en algunos sitios de atribuye la dirección del spot al fotógrafo de moda Raphael Mazzucco, quien efectivamente participó en el mismo, el director propiamente dicho fue el especialista en filmaciones de detalle  Vittorio Sacco. En todo caso parece un gran trabajo de equipo (ver ficha) coordinado por la agencia Saatchi & Saatchi de Milán. Por si no vieran la televisión:

Otras firmas parece que prefieren fiar su comunicación al imperante seguidismo de todo lo que hace el famoseo. Tal es el caso de Agent Provocateur donde deben de estar muy contentos con los resultados porque es la tercera vez que encargan la dirección de un spot a Penélope Cruz que suele aprovechar para incorporar a su hermana Mónica a los correspondientes saraos. Ojo, que la española también aparece reseñada como guionista, parece que el topicazo de la alucinación que justifica calzar una especie de lencera clase de aerobic tiene la consideración de guión. Cierto es que el final tiene su intriga: ¿cómo se hizo un bollo así el coche en pleno desierto?

Buen motivo de reflexión para los que piensen que poner una mujer al mando es suficiente para terminar con las sexploitations mas burdas.

Esperamos que compartan nuestro titular. Y eso que nos maliciamos que la primera foto habrá desorientado inicialmente a unos cuantos respecto a qué nos referíamos con "lo otro".

P.S.- De propina el enlace a un como se hizo. Suponemos que no hará falta explicar cual de los dos.

Explicaciones que no explican

No vamos a cansarles con los motivos que nos ha llevado a consultar la no especialmente apasionante “Estadística de transporte de viajeros” que mensualmente publica el INE, pero sí vamos a confesar que nos ha llamado la atención como rutinariamente se inserta en la correspondiente nota de prensa la evolución de la cifra global respecto al mes anterior de los últimos 5 años “para contribuir al análisis de los datos….”

Algo contribuye, puesto que permite apreciar que en este 2014 hay una pequeña mejora del comportamiento respecto a los años anteriores. Pero ¿vds. realmente se dan por explicados con esta secuencia de negativas cifras?

Aunque no hay que tener grandes conocimientos de transporte para sospechar que el número de viajes, especialmente los urbanos y de transporte escolar, es muy dispar los días plenamente laborales, los sábados y los festivos, no estaría de mas que se hiciera una mención a esa circunstancia en las notas de prensa. Las que en el caso concreto del mes de julio, necesariamente debería hacer referencia al impacto de las vacaciones escolares sobre las cifras. Y seguramente al hacerlo su autor llegaría a la inevitable conclusión de que la comparación intermensual no dice gran cosa sobre la marcha de esta actividad económica.

Veamos lo que ocurría en el equivalente gráfico del mes de abril.

¿Les contribuye mucho al análisis la imagen anterior?, ¿es realmente positiva la evolución del sector en 2013 y negativa al año siguiente?

Una vez alertados, suponemos que la mayoría de los lectores ya habrán sospechado que en 2013 se produjo una anomalía festiva y es que, efectivamente, ese año la Semana Santa cayó en marzo, luego abril fue mas laborable, cuando habitualmente ocurre lo contrario. ¿Nos animamos a solicitar a nuestros estadísticos que prescindan de este gráfico tan poco explicativo?

Y es que hasta el gráfico interanual, con reflejar mucho mejor lo que está pasando, también agradece algún comentario como mísmamente ocurre con el pico urbano de marzo que compara un mes “normal” de 2014 con otro de 2013 que, como ya hemos advertido, recogía el parón del transporte público en la Semana Santa. Fenómeno inverso en abril. No está de mas decirlo porque esta información no está dirigida específicamente a los profesionales del sector y a través de los periodistas, que no le darán muchas vueltas al asunto, tiene como destinatario final el gran público.

Somos conscientes de que el inconveniente de nuestra propuesta es que no permite utilizar sin mas la plantilla del mes anterior, con la pertinente modificación de datos, y haría necesario que alguien se molestara en contar los días laborables y, a lo mejor, hasta escribir algunas líneas específicas para cada mes. Siempre hay algún sacrificado por el bien común.

Añadamos que la nota de prensa que ha dado pie a nuestro apunte de hoy tiene otra apostilla cuya comprensión no es obvia: “a fin de mantener el secreto estadístico, se agrupan los viajeros de las comunidades autónomas de Illes Balears, Cantabria, Comunidad Foral de Navarra y la Rioja, y de las ciudades autónomas de Ceuta y Melilla”. Este es el gráfico así anotado al pie:

Evidentemente, la razón no puede ser otra que las citadas comunidades cuentan con una sola empresa que presta el servicio, por lo que dar los datos regionales equivaldría a dar sus datos individuales. Pero no estaría de mas advertírselo a los lectores no iniciados en las peculiaridades del concentrado sector del transporte de viajeros.

Una estadística mas, y no son pocas, en la que nuestra querida Asturias cierra el pelotón autonómico. Entretanto, nuestros políticos locales encantados de haberse conocido.