CLIPDA DCCXCIV: Humor al arte de las semana 6/2026

 

El expríncipe Andrés de Inglaterra [1] aparece en primer término en la versión Epstein de Morten Morland de La balsa de la Medusa  (1819) de Géricault, un cuadro que este blog trata en los CLIPDA  LXXXIX, XC, XCI (el que alberga el grueso de nuestra colección de viñetas), XCII,  XCIII y XCIV.

Aprovechamos para recordar otras versiones de este cuadro previamente realizadas por el dibujante noruego del diario The Times (18/2/19 y 18/6/23)

José Manuel Puebla, que ayer ponía fin a su colaboración con Abc, publicó el pasado jueves un viñeta celebratoria del 50º aniversario del Club Siglo XXI basada en El abrazo (1976) de Juan Genovés (1930 - 2020). En tanto preparamos el monográfico que ese  icono de la Transición se merece, les remitimos al CLIPDA CDL: Humor al arte de la semana 24/2021 (con una recopilación sobre 'El abrazo' de Juan Genovés).

Proseguimos con la vitruviana viñeta que Miki y Duarte dedicaron el viernes a la borrasca Leonardo. Un dibujo que inaugura la Adenda 2026 del CLIPDA LXXI: más vitruvianos, un apunte que se complementa con los CLIPDA LXX, LXXII y LXXIII.

El dibujante canadiense Michael de Adder publicó el sábado en el diario The Globe and Mail de Toronto una trumpiana versión del cuadro 'Retirada de Napoléon de Moscú' (1851) del pintor alemán Adolf Northen (1828–1876).

Y es curioso que en ese mismo diario ya habí aparecido el 28/6/24 una versión de David Parkins protagonizada por el entonces primer ministro de Canadá Justin Trudeau.

Aprovechamos para recordar también la versión de Peter Brookes  publicada en The Times el 31/3/22 y la de Patrick Chappatte del 18/10/19 aparecida en el diario suizo Le Temps.

Cinco famosas obras de arte aparecían ayer vestidas en la tira Bizarro de Dan Piraro titulada El museo de lo antitético que, al parecer, exige a sus visitantes la práctica del naturismo. 

Pasamos al cómic con la viñeta del suizo Alex Ballamain del miércoles que presenta a Donald Trump convertido en un alter ego del Marsupilami creado en 1952 por André Franquin (1924-1997).

Esta semana contamos con una sección fotográfica que encabezamos con la versión de Ángel Idígoras de la foto An oasis in the Badlands tomada en 1905 por  Edward Sheriff Curtis (1868 − 1952) en el territorio de Dakota del Sur conocido como Badlands. El retratado es el jefe de la tribu Oglala llamado Red Hawk, nacido en 1854, que luchó junto con Crazy Horse contra el ejército de Estados Unidos, incluida la célebre batalla de Little Bighorn de 1876 contra las tropas mandadas por el teniente coronel Custer.

Curtis era un fotógrafo de éxito establecido en Seattle, cuya vida cambió a partir del encuentro que tuvo a los 32 años con el antropólogo George Bird Grinnell que le puso en contacto con las culturas nativas de Norteamérica. A partir de entonces se convirtió en un etnólogo autodidacta que se dedicó durante más de treinta años a recopilar por escrito la cultura de los indígenas y a documentarla gráficamente.

De hace justamente un año es esta otra versión de la que quizá se la foto más famosa de Curtis.

Dave Brown inspiró su viñeta del viernes en una muy imitada foto de Christine Keeler tomada 1963 por el fotógrafo Lewis Morley  que este blog trata con detalle en el CLIPDA CLXXXV: Christine Keeler por Lewis Morley. Y curiosa coincidencia es que Peter Brookes también evocara el escándalo Profumo al día siguiente, en su caso emparejando al primer ministro con el dirigente laborista  Peter Mandelson que ya había sido destituido como embajador británico en Estados Unidos después que se conociera su estrecha relación con Jeffrey Epstein y ahora ha provocado la dimisión del jefe de gabinete del primer ministro británico, Morgan McSweeney. Concluimos con la inspiradora foto.

PS - Pablo García convierte hoy a Feijóo en replicante de Agustina de Aragón en una tira basada en una imagen fotográfica del retrato de la heroína pintado en 2012 por Augusto Ferrer Dalmau.

[1] Su posición, arrodillado, evoca unas fotos de los archivos Epstein que el 1 de febrero ya inspiraron una viñeta de David Rowe (Australian Financial Review) y, posteriormente, dibujos de Nicola Jennings (The Guardian) y Peter Brookes (The Times)