Llega a su final el recorrido por las recreaciones de famosas obras de arte publicadas en la portada de la revista The New Yorker que iniciamos en el mes de mayo de 2014. Cierto que todavía añadiremos un apunte más a modo de índice de esta larga serie de entradas.
Hemos dejado para el final la cubierta realizada por Benoît van Innis para el número del de 12 de abril de 1993. Y es que esos 16 huevos de Pascua son las referencias artísticas que a nosotros, más aficionados al arte de siglos anteriores que al producido en el XX, nos plantean un mayor reto interpretativo.
En el primer huevo encontramos las características formas que Matisse utilizó en los últimos años de su vida, un período en el que se sumió en la realización de recortables. Pero en la ilustración no se aplica esa técnica sino, que se retrotrae a otras épocas creativas del pintor francés.
La siguiente pieza es una muestra de puntillismo por lo que la asociamos con Seurat como más destacado practicante de esa técnica, mientras que la característica caligrafía y disposición del rótulo "La table" marca el vínculo buscado con Magritte en el tercer huevo. Completa la primera fila una clara referencia a las inconfundibles composiciones de Piet Mondrian.
La segunda fila comienza con un homenaje al dibujo humorístico en la persona de Chas Addams. El personaje escogido es el uncle Fester de la familia Addams, tomado de una famosa viñeta que muestra a ese siniestro personaje gozando a contracorriente en un cine.
El segundo es una clara evocación de la obra de Joan Miró y el tercero es una muestra de arte pop que se apropia, literalmente, aunque reordenando la composición, de imágenes incluidas en la obra de Andy Warhol "Nine Jackies" (1964). Una creación capaz de evocar en el subconsciente de algunos españoles la imagen de Franco. Fueron muchos años. La última pieza de esa fila ya la hemos tratado en un apunte anterior del que traemos la ilustración que muestra la comparativa con la creación de Alexander Calder de 1934 titulada "A Universe".
La tercera fila comienza con una referencia al característico dripping de Jackson Pollock, seguida de otro huevo que luce algunos rasgos propios de las composiciones de Wasily Kandinsky. En el que completa la fila es la característica trama de puntos Ben-Day la que nos trae a la memoria la obra de otro destacado artista pop como fue Roy Lichtenstein.
En la última fila parece clara la referencia a la obra de Dalí en el protuberante pseudohuevo, pero tenemos más dudas en relación con el resto de las piezas. Así que dejamos abierto este apunte para posibles aportaciones. El monocolor, a pesar de que nos descoloca un poco el uso del color rojo, apostaríamos por adjudicárserlo al controvertido precursor del monocromatismo que fue Kazimir Malevich (autor de Red Square, 1915). Y en la pieza que cierra al colección queremos ver los rasgos estilísticos y cromáticos de Ferdinand Léger, pero quede claro que estamos abiertos a las sugerencias de nuestros visitantes.
Lo que resulta poco discutible es el pedazo de examen de arte moderno que le colocó la revista neoyorquina a sus [presuntamente] cultos lectores. Nos da que no debieron aprobar tantos.
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