CLIPDA CCLXXXIX: Humor al arte de la semana 35/2019

André-Philippe Côté publicó hace ocho días en el diario quebequés Le Soleil una parodia de la portada del libro de Tintín El Loto Azul. Una viñeta que reseñaba el apoyo a Canadá, manifestado por el secretario de estado norteamericano Mike Pompeo, para conseguir la liberación de dos ciudadanos canadienses apresados en China como represalia a la detención de una dirigente de Huawei en Vancouver. Y anteayer fue el dibujante suizo Valott quien hizo uso de esa icónica ilustración en su referencia en el diario lausanés 24heures a la presión de China sobre Hong-Kong.

 

Adjuntamos la cubierta de Hergé, descartada en su momento la editorial Casterman porque la técnica de color que requería su reproducción era muy costosa.

Otra parodia de esa portada, más el uso del dragón como fondo de otro, pueden verse en CLIPDA CXCV: viñetas de enero con homenajes a colegas.

En el CLIPDA CCLXXVI: Humor al arte de la semana 26/2019 mostrábamos el reciclado de David Rowe de una parodia previa del famoso ‘El pudin de ciruela’ de James Gillray (sátira que se repasa en el CLIPDA CXXVI) publicada en noviembre de 2017. Si el motivo era entonces una reunión del G-20. Y en esta ocasión ha sido la del G-7 la que ha llevado al dibujante australiano a inspirarse en la misma fuente, en lo que ya se nos hace un poco de abuso.

El también australiano Mark Knight reseñó la derrota de su país en la tradicional confrontación de cricket contra Inglaterra conocida como The Ashes por medio de una versión del Nighthawks de Edward Hopper. Un cuadro cuyas recreaciones se tratan en el CLIPDA XXIX y en el CLIPDA XXX.

Pasamos a ver la muy peculiar Libertad guiando al Pueblo  ideada por Seamus Jennings en el diario The Independent para representar el movimiento pro-brexit duro liderado por Boris Johnson y su asesor de cabecera Dominic Cummings.

 

Una de las viñetas clásicas que el humor británico no se cansa de recrear es el Rendez Vous de David Low que fue publicado en el Evening Standard del 20 de septiembre de 1939. Una brillante representación del pacto germanosoviético por medio de un hipócrita saludo entre Hitler y Stalin ante un cadáver que representa a la entonces doblemente invadida Polonia. Las despectivas frases ceremoniosamente intercambiadas en el original son The scum of the earth, I believe? (la escoria de la tierra, imagino) y The bloody assassin of the workers, I presume? (el sanguinario asesino de trabajadores, supongo).

En la versión de Steve Bell del día 28 el encuentro es entre Boris Johnson y Nigel Farage, políticos que han acordado un pacto de no agresión para sacar adelante un brexit como sea. Al igual que en otra versión anterior del mismo dibujante, que traemos desde el CLIPDA CCXIX donde se coleccionan algunas recreaciones de otros dibujantes británicos,  Theresa May es quien pone el cadáver.

El dibujante neeerlandés Joep Bertrams presentó a Bolsonaro como un sembrador de fuego, siguiendo el inconfundible modelo de Le semeur (El sembrador) de Jean-François Millet. Un cuadro del año 1850 que causó considerable revuelo en el Salón de París de ese año. Ello porque el enfoque realista de esa obra de terrosos tonos, carente de todos los edulcorantes convencionalismos que los artistas solían aplicar entonces a las representaciones de la dura vida del campesinado, fue considerada toda una provocación cuando poco antes, en 1848, se había producido un levantamiento revolucionario. Existen dos versiones casi idénticas de ese cuadro que pueden verse en el Museum of Fine Arts à Boston y en el Yamanashi Prefectoral Museum of Art de Kofu (Japón).

Esta es una de las diversas obras de Millet recreadas por Van Gogh, en este concreto caso hasta en ocho ocasiones, alumbrando algunas versiones que hoy son más famosas que los originales. La que sigue, que es una de las más fieles al encuadre original, está fechada en 1890.

La última viñeta que recordamos haber visto sobre el cuadro de Millet es la publicada por Dave Brown, con Barak Obama como belicoso protagonista, en el diario The Independent del 23 de agosto de 2014.

Emilio Giannelli se inspiró en El Nacimiento de Venus de Botticelli para su viñeta del día 29 en el Corriere della Sera sobre el renacimiento político de Giuseppe Conte, que es quien ha recibido el encargo del presidente de la república para formar el nuevo gobierno Italiano. Conte, el renacido se titula precisamente la crónica de El País sobre esa maniobra para aislar a Salvini.

El presidente mexicano López Obrador (AMLO) denomina a su proyecto político, bastante pomposamente, la “cuarta transformación” (4-T) de México. Esto porque es la que seguiría a los procesos de Independencia, Reforma y Revolución. Y el monero Alarcón tiró de La Creación de Adán para dar su visión de ese proceso. Apreciable giro para un muy manido cliché con el que no es fácil hacer algo novedoso.

Proseguimos con los incendios de la Amazonia, que inspiraron al dibujante griego Michael Kountouris una muy peculiar versión de la Última cena repleta de troncos de árbol quemados. Un poco forzado vemos el recurso al cuadro del gran Leonardo.

Y ante la falta de aportaciones nacionales para este apunte, concluimos con una ilustración de prensa española: la magrittiana pieza realizada por Javier Olivares para el artículo El oasis contaminado de José Sánchez Tortosa, publicado el miércoles en El Mundo.

P.S.- Habíamos pasado por alto el detalle decorativo de la viñeta de Tomás Serrano del pasado sábado. Un dibujo que no solo aporta a este apunte la participación española que echábamos en falta, sino también al CLIPDA CXCI: humor con el 'Monarch of the Glen'.